之一 (第13/13页)

马背上、在神秘的奇幻国度里穿行的自己。所有动作戛然而至，留着胡须的画中人转头望向观者，打破了画布内外的隔阂，邀请画外人进入一个未知世界。一如古斯塔夫?库尔贝描绘他与收藏家好友阿弗烈?布亚及其随从卡拉在路上相遇的作品《偶遇》，本作同时也是一帧自画像。它画於1959年，正值艺术家的成熟时期，作品回溯了林飞龙的一段童年记忆——当晚，一只蝙蝠在闪电划过夜空的瞬间冲进他的房间。植物、动物和人在黑夜里彼此交缠，艺术家将神秘意象和蕴藏个人深意的符号二合为一，糅合其中。

    马克斯?恩斯特

    恩斯特1891–1976生於德国科隆市附近的一个天主教中产家庭，在达达主义和超现实主义运动中，以绘画、雕塑和难以捉m0的艺术创作奠下一席之位。他专注於无意识的社会批判，大胆尝试各种题材和技巧，用画笔记录了二十世纪的风云sE变。

    「亲Ai的读者，当你进入马克斯?恩斯特的世界，请不要指望外界的帮助……你将会独自前行。」

    尼可拉斯?卡拉斯论马克斯?恩斯特，〈她的身T变得光芒四S、美YAn动人〉，《VIEW》纽约，第2季，第1期1942年4月，页20

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    马克斯?恩斯特，1925年作《漩涡》，

    估价：400,000–600,000美元

    1925年左右，恩斯特在布列塔尼的海滨小镇波尔尼克创作了大海系列，当地风光怡人，成为其作品里海洋元素的灵感泉源，本作《漩涡》正是其中之一。恩斯特在这段时期发明了对其创作生涯至关重要的拓印法frottage，用这种技法创作的怪诞形象一路满布他的「探索之旅」，将随机、无意识所得的图案组合起来，而随机和无意识创作正是超现实流派的重要主张。

    马克斯?恩斯特，《丛林》，约1934-35年作，估价：50,000–70,000美元

    马塔

    智利画家马塔是连系超现实主义和cH0U象表现主义、二十世纪现代主义中欧洲和美洲前卫艺术之间的纽带。他年轻时已结识马格利特、达利、布勒东等超现实主义运动的主要艺术家和思想家，并勇於尝试无意识创作手法，以斑斓的sE彩和跳脱的笔触，在建筑结构上加入生物形态。这种作品特质，暗示他曾在智利天主教大学取得建筑学士学位，以及是科b意昔日的门生。

    「马塔对超现实主义绘画的首个兼最重要的贡献在於，他发现了当时在艺术界里未知的空间领域。」

    马塞尔?杜尚，《ARTNEWS》杂志，美国，ARTNEWSASSOCIATES出版，1999年

    马塔，《内在管道》，1969年作，估价：300,000–400,000美元

    本作和同系列的画作启发自马塔在六十年代巴黎寓所的饭厅，厅中四壁和天花板画满图画，营造出一个盒状的效果，让客人沉浸在主人家的世界里。本作与1969年的《打开方盒，寻找生活》关系密切，後者典藏於智利圣地亚哥国家美术馆。

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    马塔，《恐惧并非真相》，1948年作

    KAROLINEGLASOW

    马塔，《恐惧并非真相》，1948年作，估价：80,000–120,000美元。图片：KAROLINEGLASOW

    第二次世界大战结束後，马塔执着於因冲突而毁灭的世界该如何重生、重建。自从1948年脱离超现实主义团T後，他便放弃对潜意识的默想和发掘，转而创作直接与政治运动相关的作品。他相信绘画的意义在於「影响观众，让他们更好地了解现实和并未透过艺术表现出来的现实，因为这个现实就是生活本身」。《恐惧并非真相》一作拥有立T且线X的结构，但却充满有机形态和生机B0B0的sE彩，张力十足。

    马塔，《ANSWORD》，1976年作，估价：30,000–40,000美元

    沃尔夫冈?帕l

    帕l在1905年生於维也纳，年轻时远赴巴黎修读艺术，曾拜费尔南?雷捷和汉斯?霍夫曼为师。他在1935年加入巴黎超现实主义团T，并发明烟燻法fumage，即在画布或画纸上用烟作为创作媒材。与很多欧洲超现实主义艺术家一样，帕l和妻子Ai丽丝?拉洪在第二次世界大战爆发前夕逃离战火，并於1939年暂避墨西哥。期间，他对西北海岸的美洲土着艺术和宇宙观产生浓厚兴趣，和超现实主义渐行渐远，转而与老朋友哥登?昂斯洛?福特和李?穆利肯一起，以艺术探索人与自然万物之间的关系。

    「在一个什麽都不易懂的世界里，为什麽艺术应该易懂？」

    沃尔夫冈?帕l，引述自罗宾?劳l斯所撰之艺评〈艾蜜莉?卡尔与沃尔夫冈?帕l：一位有趣的法国艺术家在今年夏天来探望我〉，《ADIANART》，2016年10月16日

    KAROLINEGLASOW

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    沃尔夫冈?帕l，《俄梅戛》，1953年作，估价：70,000–90,000美元。图片：KAROLINEGLASOW

    莱昂诺尔?菲尼

    「绘画如梦，自有生命，而我作画跟我做梦的方式相去不远。」

    莱昂诺尔?菲尼，引述自《ARCHITECTURALDIGEST》，美国，JOHNC.BRASFIELD出版，1986年

    莱昂诺尔?菲尼，《秋千III》，1970年作，估价：40,000–60,000美元

    莱昂诺尔?菲尼，《nV子与斯芬克斯》，约1946年作，估价：3,000–5,000美元

    莱昂诺尔?菲尼，《nV子头像》，约1946年作，估价：3,000–4,000美元

    神殿寓言的说法。en

    太yAn神殿的迷思，这是一种像梦的超验主义戏剧，很多其它神殿的故事，都可以呈现为戏剧化的剧场内容。《梦的解析》《红书》，和东西方宗教，公案，都是属於超验主义文学。

    《法华经》中的十罗刹nV，和能剧中的七彩虹仙nV，都是一种神话，而《美国诸神》则是取材自超验幻想的後神话，这些都是属於寓言的创造与创作。

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    歌剧文学。en

    何韵诗的《贾宝玉》歌剧表演，就是一种歌剧的MTV化，东方的戏剧《梁祝》，还有西方的莎士b亚歌剧，其余有《茶花nV》《蝴蝶夫人》等等，都是很主流典型的歌剧文学。

    印度的宗教诗歌，史诗，是一种Y唱文学，如《摩诃婆罗多》是梵文史诗。关於其他用法，请见「摩诃婆罗多」。《摩诃婆罗多》梵语：?????????，拉丁字母转写：Mahābhārata，发音[m??a??b?a?r?t??m]；/m?hɑ??bɑ?r?t?，乃古印度两大着名梵文史诗之一，成书於西元前3世纪至西元5世纪之间，与另一经典《罗摩衍那》齐名。

    描绘俱卢之战的手稿cHa图。印度18至19世纪画作：在马战车上驰骋於俱卢之