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A面曲3今夜微风轻吹:希望的幻影(2) (第1/3页)
「莫札特的《费加洛婚礼》很有名,可是为何会挑选今夜微风轻吹?」主持人询问出主意的我妻直美。 「当初受到电影《刺激1995》的启发,我自己非常喜欢这一段,而且象徵了希望与自由。」直美坦率说出内心想法。 「原来如此,那部电影我也很喜欢呢。这麽说来,直美会觉得现今日本社会缺乏希望或自由吗?千禧年世代究竟是怎麽看待的?我们这些老人其实很有兴趣。」主持人顺势追问下去。 「千万别这样说,您还很年轻,况且银发世代传授给年轻人许多宝贵经验。不过…」直美稍微顿了一下後继续述说:「这些经验确实有苦有甜。」 「牙败(やばい,日文:不妙的发音)!传说中的白柳变化球丢出来了。」中村助理差点说出心中低语,急忙向台上的直美打暗号,要她设法转换话题。 然而直美根本没瞧见,我则是思考该不该提醒一下直美? 我的脑中忽然浮现松村讲师和今井小姐的话语:用偶像的身分去做自己。况且今井小姐还说「没有不被现实给咬伤的人生」,既是如此,就让直美在还没被咬伤之前尽情做自己,全力施展自己的「YyAn术」。 我故意撇过头去,假装没看见中村助理的慌张手势。 「有苦有甜?是指经济泡沫後的失落十年、廿年相当苦闷吗?」 「现在恐怕步入失落的三十年了。」佐佐木由纪在旁先补上一刀。 「所有的大人都曾经是小孩,虽然只有少数人记得。这是《小王子》里头很有名的一句话。」直美打算向主持人的变化球做出挥击:「可是我有不同诠释,严格来说,倒不是经济失落的问题,毕竟那已是所有世代的共业,如果强y区分每个世代的差异与优劣X,有可能会适得其反。」 「喔?怎麽说?」主持人的兴致越来越高昂,FD(现场指导)先後给了直美和白柳nV士特写,之後切换成远镜头,想要捕捉其他团员的表情变化。 「不论如何,我们现在的国家与社会相当需要一个想像的共同T,去分担彼此的苦痛忧愁。所有大人都忘了自己曾当过小孩子,成长过程的断裂X太严重,大家都一样在这种环境中成长,但是长大後遇到不如意之际,屡屡拿失落十到三十年当藉口也不是办法,如此一来,只会让政客们更称心如意,只要继续C弄这个语言X问题,就可以把真正的经济困境抛诸脑後,先拿到选票再说。不论是左右派政党,面对这个问题都在打迷糊仗。」 中村助理在台下呈现恍惚状态,脸sE一片惨白。 主持人白柳幸子示意直美继续说下去,FD再度指示将镜头扫视在场团员,随後特写神情既严肃又妍丽的我妻直美。 「直美真的是怪人耶!」森田老师开怀大笑:「看来我终於找到衣钵传人了。」 「老师,请别笑了,现在真的不太妙,刚才一开场的S门得分,马上就要变成乌龙球了。」高山先生显然b较喜欢足球,他神sE紧张地拿出手机想要传讯息给中村助理阻止我妻直美的自摆乌龙。 「直美大小姐,拜托你别再说下去了。导播怎麽还不快点进广告?」在高山先生身旁的另外一位助理心急如焚。 公司里的超大萤幕电视机无视众人的忧心忡忡,兀自播放直美的陈述。 作家村上龙在《希望之国》里提到:「这里什麽五花八门的都有,就是没有…希望。」作为安保斗争学运时期产物的他,一次又一次JiNg准命中日本社会的变迁趋势,尖锐地写出各个世代的困境和心声。在《昭和歌谣大全》中,最後甚至用超现实的笔法让众多主角「自己」去改变、复仇或毁灭眼前的世界。 因为政府不论是采取「新自由主义」(Neoliberalism)或仿效积极有为的小罗斯福「新政时期」(NewDeal),通通无法适切解决问题。如果呈现半放弃状态时,就会yu盖弥彰地表示:「欸…我们是采取个人意志优先的”Libertarianism”喔!千万别指摘我们都没在做事。」 实际上,很多政治人物可能连「新自由主义」和「自由放任主义」的差别都不知道吧? 可是许多政治人物都有相关领域的博士或海外硕士学位,学生时期不就是熟读这些理论和经典,然後期待将来能够经世济民吗?这种「从政断裂X」也相当严重。当「型就业」成为许多年轻人的常态时,「存有希望」本身就是一种奢侈品。对偶像团T来说,其实也具有派遣和型就业特徵;同时,「裙摆指数」(HemlineIndex)也早已必须跟着一起修正了。 「社会T制压抑一个人的力量,远b我们想像中的要强多了。我们就像被关在笼子里的老鼠、囚禁在边沁与傅柯所说的圆形监狱之中,逐渐丧失主TX,被T制给彻底规训而失去追求希望的动力。更具T地说,我们好似鲨堡监狱里的受刑人,在今夜微风轻吹之下,才有短暂的自由与希望。」直美暂时以这句话作为第一段访谈的结论,她慧黠明亮的双眼透出自信光采。 「来自冲绳的伊坂美玲小姐,你怎麽看呢?」主持人把目标转向呆萌的伊坂美玲。 「我认为直美说的很bAng,我自己则是觉得只要活着,就永远会有希望。」 白柳小姐微笑示意,她并不打算继续发言。 主持人与导播十分有默契,选在此刻将画面切为广告
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